老年节有感

　　作者：邓　辉

　　睥睨乾坤小，何忧雨雪狂。

　　长吟观四野，浅笑过重阳。

　　薄利风吹尽，浮名水淌光。

　　幸有豪情在，打磨诗几行。

　　江岚点评：老年节这个题材，一般人写来容易嗟老叹卑，感伤消沉。但邓辉先生是桀骜不驯，绝不肯服老的。起句便极有气势，全篇则豪情四溢，带有邓辉先生纯以气势取胜的鲜明个性。白璧微瑕在于诗中缺乏细节描写，现场感不足。

　　杨志学点评：邓辉先生的经历坎坷而丰富，这使他的诗沉雄厚重，慷慨多气。古人云“文以气为主”，诗当然也如此。这个“气”，在不同的诗人及其作品中可能有不同的体现，而在邓辉先生这里，这个“气”常常表现为豪气、精神气。这首《老年节有感》便表现得比较突出。这首诗借重阳节表达作者的真情实感，属于借题发挥之作。首二句“睥睨乾坤小，何忧雨雪狂”即表明诗人的胸怀和气势豪放激越;接下来，颔联“长吟观四野，浅笑过重阳”的语调变得平和舒缓一些，同时点出“重阳”节令以明作者感怀之由来。颈联“薄利风吹尽，浮名水淌光”写作者经历了岁月磨砺后达到的境界，是全诗的高潮和亮点。这首诗的颔联和颈联对仗工稳，造语经警，显示了作者驾驭律诗的能力和造诣，值得称道。本来，到第三联，诗意 古体诗已经很足、很饱满了，而在尾联，诗人又宕开一笔：“幸有豪情在，打磨诗几行。”这就使得作品摇曳生姿，又生出新的境界。以“打磨诗行”作为人生趣味和追求，点明了诗歌作用于人身的价值，也是对诗的主题的拓展与深化。读完全诗，一位历经人生风雨变幻而依然坚韧、豁达、乐观的人物形象呈现在我们眼前，可亲可敬。

　　悼挚友武春燕

　　作者：邓　辉

　　三秋犹未尽，转瞬入严冬。

　　雪暴摧黄菊，风狂折翠松。

　　吟坛哀逝凤，濑水想英容。

　　盼践棠城约，谁期报丧钟?

　　(吾与春燕小妹相识于天籁杯颁奖典礼上，后遂成挚友。入夏五月于贵阳与之约国庆节来大足一游，九月中旬仍致电相邀，九月下旬失联后惊闻其竟爽约而去。人生无常!呜乎哀哉!!!)

　　江岚点评：作者是一位重情重义的老人，遽失挚友，悲凄犹如寒冬。诗的前四句似写自然界的冬日肃杀景象，实乃哀伤心境之真实写照，比兴手法运用得十分成功。后四句转入正面铺陈，结构得当，章法井然。

      刘宝安点评：在历代哀挽诗词中，有表达亲情的，如妻子、父母等;有抒发友情的，如好友、同事等;还有倾诉人情的，如伤悼抗敌将士、受害民众等。这些悼念诗词，历久弥新，其中不乏感人之作。而邓校长悼念武春燕的这首五律就是情深意长、百读不厌、令人扼腕叹息的佳作。这首诗总体来看是以时间为经，以空间为纬去逐次展开的。首联“三秋”两句是“起承转合”的“起”，是对景物的描写，其描摹天气的寒冷、环境的肃杀，为后者的出场作了铺垫，采用了“赋比兴”中“兴”的手法。第二联“雪暴”两句是“承”，主人翁出场，以“黄菊”“翠松”为代指，很贴切，这一联是用了“比”。第三联“吟坛”两句是“转”，因为主人翁是一名优秀古体诗的中学教师，她为人谦和善良，又有才情，与作者同在《诗词世界》共事，在长期切磋交流中成为挚友，现在溘然长逝，怎能不令人悲恸?因此这个第三联的“转”是整首诗中的重要部位，它的内涵很丰富，寄托着作者沉沉的哀思。用了一个 “想”字使我们不忍去打扰他。尾联“盼践”两句是“合”，“合”就是收合。作者是年秋天与武春燕在贵阳之行中约好，准备在国庆节来大足一游，然而天有不测风云，马上就要实现的美好愿望，急转直下，竟成为不能再见面的永诀。晴天霹雳，这确是人生旅程中的一大不幸!“谁期报丧钟?”一句反诘语十分悲壮有力，使人陷入不尽的哀痛之中。综合第三联和尾联来分析，它应该是“赋、比、兴”当中的“赋”，“赋者，敷陈其事而直言之者也。”这是南宋人朱熹对赋的解释。我反复诵读悼念武春燕的这首五律，感到朴实，自然、流畅，又不失准确、鲜明、生动。整首诗没有用典，也没有生僻的字，可读起来如行云流水本真天成;表面看似语言平缓，可内里却风雷激荡，心潮澎湃!“盼践棠城约”是一个怎样的心绪?“盼践何时了?”真是让人拍案叫绝! 这正如元人杨载在《诗法家教》中说的那样：“诗之为体有六：曰雄浑、曰悲壮、曰平淡、曰苍古、曰沉着痛快、曰优游不迫。”王国维也说：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其词脱口而出，无矫揉装束之态。以其所见者真，所知者深也。”此金石之言，放诸邓诗也不为过!

　　忆昔游泳

　　作者：邓　辉

　　恒沙往事散如烟，偏记游江恰少年。

　　白条翻搅千层浪，直把龙王不当仙。

　　江岚点评：诗如其人，诚哉斯言!也只有狂如邓辉先生者才敢出此狂言，想龙王即便生气亦未必敢轻入邓辉先生之梦与之大战三百回合。

　　再谢小妹赠手制棉鞋

　　作者：邓　辉

　　寂寂人声绝，三更梦已残。

　　银针飞素线，黑缎絮精棉。

　　织入卿心热，消除我脚寒。

　　沉沉情义重，可载几千船。

　　郭云点评：这是一首借小妹赠鞋一事，又一次引发诗人思念小妹的情感波动。与其说感事，不如说是一首托物寄情的佳作。名曰“谢”，实为“思”也!

　　首联诗人用“寂寂人声绝，三更梦已残”铺开一个场景。用“静”与“残”两种意象，映衬出诗人思念小妹的情绪的复杂程度。小妹何人且搁置，亦无需清白。但从“再谢”可以断定：不是家庭直接成员。尤其一个“残”字，用的别有洞天。显得诗人有几分孤寂惆怅，说明这种思念与回味那段往事，不仅仅是三番五次。这个“梦”的确有些累了，同时每次的回味的确是一十分痛苦的情感。似乎想重现当时的情景，可惜这种事过境迁的岁月已经成为过去。不可能使熄灭的火花重新闪烁。可谓“残”乎!奈何之下只好把这种割不断，理还乱的情思寄予这双，素手缝制的棉鞋了。

　　至于颌联和颈联，从表面看来的确是平淡无奇的叙述句，只是其角度不同。但其象外之境依旧是为那个“残梦”添薪烧火。正是这些平淡之语，切燃烧着不灭之情思。把两人的心更加贴近，固得更紧，使两人思念的情绪更加迫切。李白有“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，的名句。该两联也正是从李白句中翻出新意。可见一双棉鞋岂止暖脚，更是暖心。

　　结尾紧扣主题，是诗人情感的凝聚和沉淀，诗人眼中一双棉鞋重量无法用数学来演算的，感情的力量是不可估量的。一双鞋“可载几千船”，现实中可谓无稽之谈。可是在情感上切是一种美的艺术形象。可见该诗余响袅袅，手笔过人也!

　　该作品的最大特点诗人用极其平淡的语言，构造了一首其艺术形象十分委婉动人的佳作。其情感十分深切，逼真。没有任何雕琢痕迹，每句几乎都是信 古体诗手拈来。令人望尘莫及。

　　杨志学点评：邓辉的诗，题材多样，笔法多变，不变的是诗人的一颗滚烫的心和一腔炽热的情。这是他的众多诗篇打动人心的原因。《再谢小妹赠手制棉鞋》就是这样一首以情动人的诗。这里简单谈谈我阅读此诗的感受，供作者和读者参考。

　　打量此诗，诗的题目即值得玩味。题目中“再谢”二字，我觉得有两重含义：一是点明小妹的赠予和“我”的接受行为都已不止一次发生了;二是小妹赠物的真情让“我”产生的多次感恩的言行。为什么要“再谢”呢?一是因为深知“手制棉鞋”的不易，尤其是在这个高速发展的工业化时代，若非出于真情谁肯给你“手制”?二是深刻体验到了“手制棉鞋”给身心带来的莫大舒适与温暖。

　　从诗的内容层次看，开头两句“寂寂人声绝，三更梦已残”是写境，可理为小妹手工制作棉鞋的时间环境;接着三四句“银针飞素线，黑缎絮精棉”概括制鞋的劳作过程，见出小妹技艺的娴熟和制鞋的用心，言语中流露出对小妹的由衷夸赞;五六句，以“织入”对“消除”，以“卿心”对“脚寒”，以“热”对“寒”，客观地传达了“手制棉鞋”的不凡功用;结尾二句进一步升华，虽不免有些夸饰，但因缘于作者的一腔真情便也不觉得离谱，真乃非如此表达不足以“再谢小妹赠手制棉鞋”之恩情啊!

　　刘宝安点评：这是一首阐发亲情的即事五律。作者通过“手制棉鞋”倾吐对胞妹的感佩之情。为了方便表达，他率先作了铺垫，即首联用“人声绝”和“梦已残”一并道出夜半三更、万籁俱寂的特定场景。颔联则析出“银针”“素线”“黑缎”“精棉”等四个意象，用来围绕“棉鞋”的主题去发挥，虽用墨质实明了，却也陈言务去，破题有道，力拨千钧。再看颈联，它与颔联构成互为因果关系，因为有前者挑灯的辛劳，才使作者的腿脚得以慰借和熨贴。而更深一层的意思在于，它推崇和升华了前者的付出，特别强调是由于小妹“织入”了“心热”，方使兄长“消除”了“脚寒”。这无疑就增加了作品的感染力，其实这也是作者深邃的思维所致，我们也能从中体会到他的良苦用心。因此古人曾经说到：“律诗主句或在起，或在结，或在中，而以在中为较难。”这个“在中”的见解实在发人深省，一经对照，就不难发现作者的功 古体诗力;而这对于我们来说也不无启发。诚哉斯言!诗的尾联以“情义重”做结，而这沉沉的情义得用车载船装，真可谓“千车载不尽，万船装不完。”一个“情”字贯穿了妹制棉鞋的始终。应该说这是“言有尽意无穷”的典型范例。

　　爰书至此，我们自然会想起孟郊的《游子吟》。很显然，邓校长的化用是颇具匠心的。同是穿针引线，作者为了增加作品的厚重度及感染力，特意在开头用写景铺叙了周遭的氛围。接下来切入主题的描绘即步步深入，层层递进，环环相扣。最后将感情的烈火推向了极至，从而达到“诗已尽而味方永”，善之又善的效果。所以哲人说“诗者，天地之心，民之性情。”“诗贵性情，亦须论法”作诗“不发乎情，即非礼义。”这些名言警句，我们应该视为要旨。

　　邓校长本是性情中人，说他是情种一点也不为过。且有诗为证，“大足通宵雨，杭州万里忧。”“乱草生心上，忧情上指尖。”“岭峻苍穹近，情真绮梦沉”“头枕歌声心揣梦，鹃啼锦韵涧流情。”“辛酸泪叠千张纸，苦难情成几卷书”“寻芳枕湿温情泪，落魄诗吟冷雨篇。”由此窥豹，可见一斑。

　　五言律诗是最正规的律诗，它没有拗体，四梁八柱匀称着实，首句大多不用韵。邓校长这首五律亦然。通而观之，意象生动，意境幽深，对仗工稳，用韵规范，诗味隽永。尤其在炼字上很有特点，如“绝”字，“残”字，“素”字，“精”字， “热”字，“寒”字等，还有叠字“寂寂”和“沉沉”也别具韵味。清人刘熙载在谈及章法炼句炼字时说，诗要贵乎炼者，尤要往活处炼，要在乎认取诗眼。他还说：“诗眼，有全集之眼，有一篇之眼，有数句之眼，有一句之眼;有以数句为眼者，有以一句为眼者，有以一二字为眼者。”对照邓诗，悉数五言八句，其诗眼所居，尽在不言中。

　　荒山石——自况走笔赠章书记

　　作者：邓　辉

　　寝颜不贱屹荒芜，阅尽人间废立书。

　　难学花嚣千岭艳，自甘鸟寂一峰孤。

　　天雷滚滚初心在，地火熊熊悔意无。

　　莫怨今生为弃石，聊将碎骨垫征途。

　　郭云点评：《荒山石一赠章书记》是以“荒山石”自喻的一首托物言志的抒情之作。作品用赠人作为标题，咏怀自己对于人生的态度和其崇高的哲学境界。诗人虽没有向读者交待赠人的背景。但这不会影响读者对诗人情感的研究与赏析。反而更加扩充了读者对诗人思想境界的理解空间。

　　首联“寝颜不贱屹荒芜，阅尽人间废立书”，诗人开门见山陈述了对人生的态度。定格了自己不屈不挠，堂堂正正的人生格度。尤一个“屹”字，从时空中突然崛起了一位伟岸正派，铮铮铁骨的人格风度，展现在读者的面前是一位常人与非常人的统一。这或许是对那些追逐名利的权势君子来说是当头一棒。一些人看来一块普普通通的貌寝野石远比不上那块通灵宝玉之珍贵，但就是这样一块“石头”，确能不甘低下，并毅然立于野山荒芜之地。可谓高尚乎!接下来由于阅尽了人间的风云变换，赏尽了尘世的不同滋味。其阅历如同一部历史大卷。

　　颌联“难学花嚣千岭艳，自甘鸟寂一峰孤”是对首联的细化。用叙述的艺术手笔，抒发诗人内在情感。进而展示了自己生活的态度，人生的内涵。永远学不来向千山渲染的花朵。甘同孤山僻水相伴的寂寞之鸟为邻。这是诗人不为名利，远离那些熏风浊水，为事业而恪守初衷的高风亮节的体现。淡漠人生绝非冷漠人生。恰恰是诗人拥抱生活，浴火人生的崇高审美观念的亮化。该联亦是该诗艺术精华之处。诗人由于巧妙的应用情感与时空相互依赖的辩证关系，使读者感到情感的跌宕自然，手笔的变化细腻，意象鲜明，对映巧妙，如“嚣与艳”，“寂与孤”不仅律工，而在情景的交融上可谓情与景会，景与情合也!四个字把诗人的清高之节，不以名利烦虑，行天下之正义的人生价值展现的淋漓尽致。令人折服!

　　颈联“天雷滚滚初心在，地火熊熊悔意无”是诗人思想境界又登上了一个高层次的台阶。并与颌联互为辩证统一的，一个完整的审美观和世界观的整体。尤“天雷”“地火”来比喻诗人对待事业的赤子情怀与热烈的工作行为，正是对颌联“花嚣”与“鸟寂”，“艳”与“孤”内涵的挖掘，是诗人最本质的行为与态度与铮铮风骨，洗练人生的昭示。颈联与颌联的内在联系妙在衔接“搆而坚，束而劲”。如同前波后浪也!两联从时空上，情感上有淡到浓的转变、由静到动、稳健到热烈的变化。自然的描绘了一个完整的，美的人生观 古体诗念。可谓婉而有味，浑而无迹也!

　　尾联“莫怨今生为弃石，聊将碎骨垫征途”。是对该作品从情感到境界的高度统一。是对赠人作品中一切谜底的回答。该联前半句以情景为主，凸显了诗人的心理效应。后半句虚实相生情与景融，展现了诗人未来美好的人生画卷，余味无穷矣!尤“垫”字，情中有景，虚中含实，充分凸起了诗人风骨情怀。此时诗人豪爽、正气、无私的伟岸之美德读者可以有更多的空间去感悟。

　　总之该作品首尾及整体意境环扣圆紧。文气连贯，一气呵成之感。无论情感的浓烈与淡雅，还是时空的前后高低参差变化，以及手笔的灵活稳健和情绪的老成，都十分娴熟自如。不仅展现了诗人的人格魅力，同时对诗人的艺术风格也是一个充分的聚焦。相信《荒山石一一自况走笔赠章书记》一定会受到读者的青睐。

　　赠侄

　　作者：邓　辉

　　小注：友人子不屑于美之贸易战，日前脱美籍携巨金归国。以诗赞之。

　　白日妖魔闹，嘶声动紫微。

　　风来空穴动，雨去彩霞飞。

　　高岭黄莺唤，大洋游子归。

　　寒流千万里，赤胆扫阴霏。

　　郭云点评：《赠侄》之作是诗人赠予晚辈的一首五律。古人有“五言亲”之说。一般赠给自己的亲密的友人或亲戚多用于五言律诗。看来诗人还是一位

　　传统派：从诗人注释中可知，该作品的背景，是在中美激烈贸易战的关键时候，其侄不满意美国的霸权主义行为，毅然决然地携带自己的巨额资本，脱离美国国籍回归祖国的。这一行动是对美国打压中国的一种藐视和抗议。这一崇高的爱国主义情怀是值得渲染和赞颂的。同时是对那些既得利益者，以及一些富翁们把自己的资本纷纷转移到国外，转移到美国是当头一棒。或者说是打了那些人 古体诗的一个响亮的耳光。在美国对中国经济上打压的关键时刻，一种是带着自己的巨额资本回国，另一种则是大撈国家的好处，并且把巨额资本转向美国。这种崇高与渺小之比，是不屑费言的，一个有良知的中国人都会诠释的。

　    诗人能有如此敏锐的眼力，并且及时抓住这一典型事例进行渲染与赞扬，这绝非偶然之事，而是诗人“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高的爱国主义思想的体现。是对家国情怀的一中呼唤。

　　作品前两联“白日妖魔闹，嘶声动紫微。风来空穴颤，雨去彩霞飞”亦是一个单元，以“妖魔闹”为主轴，用赋的手法，比喻的辞格，形象的描绘了一幅美国大打贸易战的动画图。这不仅是中美之战的状态，也是世界贸易战的动态。这里的“妖魔闹”“动紫微”是对美国打贸易战在时空上事态与力度的录像。尤一个“闹”与“动”一方面反映了美国蛮横不讲理的行为，另一面从“嘶声动紫微”句中看出特朗普歇斯底里，狂躁变态的举动。大有惊天帝乱乾坤，打乱世界经济格局的野心，企图把打赢贸易战的命运压在了紫微命盘中。可笑矣!其结果只会鸡飞蛋打，落得个空巢寒鸦。

　　颌联“风来空穴颤，雨去彩霞飞”诗人用笔锋回旋之技法，把画面切换了一个角度。用风雨的变化，幻化出“空穴颤”与“彩霞飞”巧妙对立的意象中，忽然看到光芒四射的前景。可谓“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”(李贺句)，不管美挑起的贸易战如黑云摧城还是狂风暴雨。相信战斗在一线战士依旧金甲闪闪散发着胜利的光华。一定是“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天” (苏轼句)雨过天晴，湖光如镜，一派风和日丽的好气象。

　　该联承上启下，脊如山峰挺拨，诗之精华，境之恢弘。有一个狭小“空穴”到彩霞四射，可谓飞来之笔也!该联时空之放大恰似诗人胸臆的象征。这就是作者的远见与胸怀的印证。可谓回肠荡气、感人肺腑也!

　　颈联与尾联“高岭黄莺唤，大洋游子归。寒流千万里，赤胆扫阴霏。”则以心境为主，虚中有实，实中生虚的一幅感人的画卷。诗人用“黄莺唤”“游子归”的巧妙映衬，不仅律工，同时反映了诗人的愉悦情感从内心深处迸发出来，由上联的“雨去彩霞飞”转化为一种不可抑制的兴奋，令人心旷神怡。诗人用“雨去彩霞飞”和“高岭黄莺唤”上下两联的内在联系来引申出“大洋游子归”美的境界可谓妙哉!一下子从一幅“黑云压城”环境中转换到“柳暗花明”的鸟语花香境界之中。令人精神爽快的乐观场景，可谓美哉!该画面不仅反映了诗人的审美观念的超之常人，同时其艺术境界也高人一筹乎!

　　尾联的“寒流千万里，赤胆扫阴霏”是诗人对作品中的主人公爱国情操的凸显与赞美。在美国打压中国的贸易战如此激烈的时刻，其主人公能克服种种艰难困苦，冲出险境，带着自己的巨资回国，其精神怎不令国人折服乎!我想该作品如果与读者见面，一定会引起很强烈的社会反响。殊不知那些崇美亲美的政客，甚至那些在中国捞上好处，为美国赞助的伪君子又如何思考，如何面对国人乎!

　　该作品无论从思想境界，还是其艺术境界独有其风格。其发端有力。如同雷霆之势为该作品铺设了基垫，抹了底色。颌联与颈联，跌宕起伏与委婉穿插环扣，赋比兴自然溶入一炉。尾联又能冷静抒情，圆润收笔，给人一种浓淡匀称，水墨清新，多有亮点，意味深长。可谓好诗也!

　　答友人陶廷梅问

　　作者：邓　辉

　　早岁疏狂不畏难，胯夫无力妄扛天。

　　登阶始悟灵山远，接橹方知彼岸悬。

　　石乱征程坚似铁，心忧世态薄如烟。

　　几番夜半曾惊梦，为有初衷敢向前。

　　郭云点评：这是一首以问答方式抒发情感的题材。答问作品一般来说有一定难度，这是因为作者处于被动的思维状态。正常情况下，诗人的创作随着灵感的突发所引起的创作情状。可以说诗人的创作，几乎是一种随机的情绪变化。而答对作品是要按照对方思路。没有丰富经验的作者，没有厚实文学功底的诗人，是很难做出满意的答卷的。

　　该作品通篇看来，是一首成功的佳作。首尾思想贯通，意脉清晰。无论时空的转换，情感的跳荡，笔墨的浓淡及笔锋的迂回等犹如“羚羊挂角”自然浑成之感。具有大家手笔的风度。

　　首联“早岁疏狂不畏难，胯夫无力妄扛天”，既是诗之兴，又是从时空上 古体诗着笔，对自己少年人生的回味和综述。从“疏狂”可知诗人少年时候的天真与率意，这应该说与一般儿童，在性格上没有大的区别的。接下来的“胯夫”句是对上句内涵的进一步的陈述。这里诗人用了“胯夫”这个典故来形容和描述自己少小时生计窘迫，有如同韩信一样的少年人生之苦楚。诗人用典如话不留雕琢之痕，可谓高手。该联关键是一个“妄”字。“妄扛天”尽管力小但有擎天之胸怀。好一个壮士情怀。可见少年时期的诗人虽生活窘迫，但并不气馁，而是锋芒初露，慷慨轩昂，令人惊叹!也许正是这种过早失去父母的孤儿，在流離失所生涯中塑造了他特有的个性。可见开篇雄浑，一个“妄”字把“疏狂”与“胯夫”融合一炉，充分展示了诗人少年时代的非凡气质。

　　颌联“登阶始悟灵山远，接橹方知彼岸悬”，是诗人对后来生活与事业中经验的认知。该联不仅是时空上的放大与拉长，更是诗人成长过程经验的积累与扩充。由于诗人巧妙的用了“灵山”这个山海经中古老的典故，使得该联倍有内涵。充分反映了他是一位具有理想主义与现实主义统一的诗人，一位有抱负的诗人。灵山传说是一座仙山，住着有十位大仙，山上有天梯，仙人从此升降，上下于天地为民采集仙药。尽管当时的诗人还有几分天真与好奇，但这种美好的追求，不正是今天的中国梦吗!该联尤一个“远”与”悬”是诗人认知的成熟的标志。也是诗人人生哲学境界的升华。是虚实相容，情趣与理趣的统一范例。

　　颈联“石乱征程坚似铁，心忧世态薄如烟”，与颌联是相互关联的一种意象两个互补的不同侧面。或者说是对颌联中的“灵山远”“彼岸悬”一个对映。该联中的“石乱”与“心忧”是诗人在为事业奋斗征程中，信心与忧虑的矛盾反映。尤“坚似铁” “薄如烟”这一对对立矛盾的相互渗透，相互抗争依然现实。但从“坚似铁”句足以看到诗人信心百倍!人常讲，名家的才华，大家的胸境，看来诗人是名家和大家融于一身也!

　　尾联“几番夜半曾惊梦，为有初衷敢向前”是诗人情感的集约，又是诗人对今后事业中困难的充分的精神准备和成功的信念坚贞体现。“惊梦”过去有，今后依然会有。只要有几分“疏狂”的好奇，几分“妄扛天”雄心、有登“灵山”愿望，何愁不到彼岸。又有铁的意志。何愁世态淡薄，人心不向也!

　　尾联又是对友人提出问题的洗练。人生如同一颗闪光的金子。但又并非金子。如果不经历“灵山远”“彼岸悬”“薄如烟”的砥砺可能永远是一粒沙子。只有初心不变，有追求，一定会登上“灵山”之巅峰!这就是诗人完美的 古体诗答卷。怎不令人回肠荡气，拍手称道乎!

　　该作品从艺术价值上看是成功的一篇佳作，情感抒发自然真实，如“疏狂”、“妄”等都是自己真实情绪感受。还如，“登阶”、“接橹”、“石乱”、“心忧”以及“惊梦”等都是诗人在立业创业道路上所遇所感。作品始终把叙事与哲理贯通，缘情体物天然浑成。用典不留痕迹。通篇给人有语浅而意深，词淡味浓之美。这也是诗人一贯的风格。此首诗可谓是一首既咏性又抒情的佳篇。

　　登大河沟无名山

　　作者：邓　辉

　　穿凶走险上危崖，淌过湍流日已斜。

　　阵阵晚风迎紫燕，萋萋芳草接绯霞。

　　破天乱石三千处，腾雾萦烟一两家。

　　漫道荒芜人迹少，山幽绝胜市喧哗。

　　郭云点评：《登大河沟无名山》是一首意象清秀，情感丰满的抒情之作。诗人通过登上《无名山》所观所感，咏物写志，悟出了一个极其深刻的哲理，塑造了一幅鲜美的画卷，令人神往。

　　首联“穿凶走险上危崖，淌过湍流日已斜”，诗人描绘了登山之险，登临之晚。尤“凶”“湍”与“斜”词简意明，从时空上画出了一幅三维空间。读者既看到山道之险，又看到时临夕阳。该联又是诗人借山之险奇，水之喘急为兴，为通篇抹了底色，铺了基垫。自然把读者引进了“心远地自偏”之感受。

　　颌联“阵阵晚风迎紫燕，萋萋芳草接绯霞。”该联是承上启下，气脉呼应，虚实相生的画卷。该联用“阵阵”“萋萋”两个重叠词，生动鲜明地描绘了无名山傍晚的物候形态。清爽之晚风，芬香之绿草，伴随着翱翔的紫燕，昳丽之晚霞令人神往。尤“迎”与“接”诗人巧妙地给风与草赋予了生命，使之人格化，更显得气象之活泼，蒸蒸之生机也!也是对李白的“相看两不厌，只有敬亭山”的孤独情感中翻出新奇，反其意而用之。展现了该作品时代性强， 境界鲜明，诗人情怀超然高昂的特点。

　　颈联“破天乱石三千处，腾雾萦烟一两家”是对颌联的进一步的扩展。如果说上联是以虚景，远景为主，那么该联重点凸显了身边景或实景为主，充分映照了此时此地的情和境自然统一。尤“破天乱石”，破天即开天辟地也。意为天地分割时的荒野乱石。可见该无名山是一个很少有人干扰的原始仙界。“三千处”形容多的意思。“腾雾萦烟”同样说明了美若仙境之地。“一两家”说明居住人家极少之意。“三千处”“一两家”多与少之比，不仅格律之工，更反映了境界之美，之宁，之净乎。堪为“野外罕人事，穷巷寡轮鞅……时复墟曲中，披草共来往”(陶渊明句)之美哉!如果许由有灵无须洗耳乎!巢父在世也无须担忧犊饮浊水矣!

　　尾联“漫道荒芜人迹少，山幽绝胜市喧哗”可谓寄情深长，托意高远。既道出了诗人人生之真意，又富于情趣和深刻的理趣。尤“幽”与“喧”的巧妙相对，托举了“胜”的高度，充分的揭示出闹市的噪音等类的污染，使人们无比向往那种天然之“幽”，向往回归自然的迫切愿望。再次反映出诗人具有高尚的审美观念，有超脱的人生境界。正是从陶渊明“少无适俗韵，性本爱丘山”与“久在樊笼里，复得返自然”的诗句中翻出新意的。神笔也!

　　总之《登无名山》诗句铿锵雄健，朴素无华。诗人能以情观景，又以景写情，情景交融浑然天成。通篇给人以胸次含宏，起伏有力，跌宕气韵浑生，其语词浅洁，情感真切之感受。尤结尾清音有余，托意高远，具有鲜明的时代特色。可谓手笔之范例乎!

　　秋　思

　　作者：邓　辉

　　阴晴无乱序，连日雨霏霏。

　　夜梦秋声至，朝观落叶飞。

　　异乡云岭瘦，故土锦鳞肥。

　　雁阵高天唤，羡他如约归。

　　古木点评：此篇乃秋思之作，其艺术手法深深感染读者。

　　首先，以煊染烘托起兴：“阴晴时乱序，连日雨霏霏”。秋雨绵绵，往往惹人愁绪。此处以哀景衬愁情。

       其次，以虚实结合打开画面：“夜梦秋声至，朝观落叶飞”。 “夜梦秋声至”为造境; “朝观落叶飞”为写境。时间转换自然，可谓日有所思，夜有所梦。

　　再次，以远近相交的画面点缀：“异乡云岭瘦，故土锦鳞肥”。“异乡云岭瘦”为远景;“故土锦鳞肥”为近景。景物远近同框，空间转换，张驰有度。颈联，不仅相承颔联秋色，并为尾联作了很好的铺垫。

　　最后，以情景交融手法作结：“雁阵高天唤，羡他如约归”。以“雁”字出，以“羡”字结。把乡思、乡愁之情巧妙地涵盖在意象之中。反复吟诵，实属佳作。作者至始至终都是在用意象说话：阴晴随着时序，连日阴雨霏霏;昨夜初梦秋声将至，今朝就看到漫天落叶飘飞;身在异乡感觉云岭都是那么消瘦憔悴，怎比得家乡秋来鲤鱼肥;仰天遥望大雁在呼唤，羡慕大雁如约回归。隐约藏匿着作者思乡心切之感，此处景中含情，情在景中，借景抒情，情景交融。结得巧，结得妙!

　　通观全篇，大有简约冲淡之美。简约，不是直白，而是流畅平白，朗朗上口。冲淡，是“意深词浅，思苦言甘。”(袁枚《续诗品》)恰是诗的最高境界。

　　赠守望在最高乡的边防官兵

　　作者：邓　辉

　　无春秋与夏，日日浸严寒。

　　暴雪淹天地，狂风撼嶂峦。

　　踏冰千里白，守土众心丹。

　　海拔堪称最，巡防保国安。

　　(报载：西藏沙空村海拔56OO米，比珠峰大本营还高，这里风狂雪暴，常年寒冬，年平均温度零下7度。)

　　刘庆霖点评：邓辉没有从戎的经历，但这首写高原军人的诗却不错。
首联 总括，交待西藏沙空村边防官兵居住的环境;第二联分说，仍然侧重于环境描写，只是更加细腻和具体;第三联分说，侧重于官兵艰苦生活与精神境界，同时还侧面描写环境，以衬托官兵的高大;尾联合说，告诉读者，在海拔极高的高原，也有人日夜巡逻、驻守，保卫着家国的安宁。此诗开合得当，平中见奇，深得律诗章法。